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Tout ce que publie Esprit Joaillerie, rubriques confondues : décryptages de collections, méthodes d’examen et lectures de pierres.
Dans Femmes aux Bijoux, publié aux Éditions de La Martinière, quinze destins se dessinent à travers les pierres qui les ont accompagnés, consolés ou parfois trahis. L’ouvrage ouvre des écrins aussi somptueux que douloureux, où l’éclat des gemmes reflète les blessures de l’existence.
Chez Chaumet, l'épi de blé est plus qu’un motif, il incarne un fil continu qui relie l’héritage impérial aux créations contemporaines. Joséphine de Beauharnais et Marie-Louise d’Autriche avaient déjà choisi ce signe de fertilité et de prospérité pour orner leurs parures.
À travers ce récit visuel et narratif se dessine le portrait d’un créateur qui transforma le rapport au bijou, en l’imaginant à la fois essentiel, fonctionnel et profondément ancré dans son époque.
Chez Boucheron, la flèche n’est pas un ornement anecdotique, elle appartient à l’ADN de la maison. Présente dès les années 1860, elle a servi de terrain d’expérimentation esthétique, allant du raffinement orientaliste aux codes du modernisme des années 1920.
Publié par les Éditions Assouline, Fashionphile: The Book of Iconic Bags explore l’ascension du sac à main au rang d’icône du luxe contemporain. Depuis trois décennies, cet accessoire dépasse sa fonction utilitaire pour devenir un signe distinctif.
La maison japonaise Tasaki dévoile sa dernière collection dont le fil conducteur réside dans l’alliance subtile des gemmes majeures de la joaillerie. Chacune de ces pierres, rubis, émeraudes, saphirs, diamants et perles est abordée comme un langage singulier.
Au détour d’un jardin rêvé, Van Cleef & Arpels fait éclore deux floraisons joaillières, entre dentelle solaire et luxuriance tropicale. Avec Flowerlace et Fleurs d’Hawaï Van Cleef & Arpels démontre à nouveau sa capacité à réinterpréter des motifs fondateurs de son vocabulaire stylistique.
Christie's propose une plongée dans l'héritage créatif de Jean Dinh Van, figure qui a redéfini les codes du bijou moderne. Les salons de Christie’s Paris deviennent régulièrement le théâtre de dialogues entre l’histoire et la création contemporaine.
Trente créations, mêlant pièces uniques et éditions numérotées. Certaines réinterprètent les signatures de Nikos Koulis, d’autres explorent de nouveaux territoires. On y découvre une parure de diamants taillés en moval.
Maison singulière par son lien direct avec la source de ses diamants, De Beers inscrit ce second chapitre sous le signe des arbres emblématiques de ses pays producteurs. Chaque parure se fait l’écho d’un paysage, d’une texture ou d’une lumière, traduits en diamants bruts et polis au service d’une lecture contemporaine de la nature.
La maison Graff a dévoilé 1963, une parure de haute joaillerie inspirée par la décennie fondatrice de la marque. Ce nouvel ensemble rend hommage aux Swinging Sixties, époque de liberté créative et de bouleversements culturels, tout en réaffirmant le rôle central du diamant dans l’histoire de la Maison.
À travers les vitrines du 12 Vendôme, un paysage s’éveille. Chez Chaumet, les bijoux deviennent fleurs, feuilles et ailes, comme si la nature avait trouvé refuge dans l’or et les pierres précieuses. La nouvelle collection de haute joaillerie, Jewels by Nature, raconte cette rencontre intime entre le monde vivant et l’art de l’atelier.
Il y a dans la collection Blast de Repossi un souffle, une pulsation. Un élan brut qui surgit d’un fil d’or infini, travaillé comme un trait instinctif, presque calligraphique. On imagine la main qui trace, le geste qui enveloppe le corps sans ruptures.
L’exposition dévoile ce réseau de fidélités et d’influences par le prisme des objets : bijoux de Joséphine, tabatières, portraits inédits issus de collections privées, argenterie monégasque digne des plus belles tables impériales.
La maison Boucheron poursuit sa réflexion sur la nature avec sa nouvelle collection de haute joaillerie Carte Blanche 2025, intitulée Impermanence.
Le torque de Montans à L’École des Arts Joailliers, un projet d’archéologie expérimentale qui explore les gestes oubliés des celtes. Datant du Second âge du Fer (450–25 av. J.-C.), ce collier rigide en or a été retrouvé en 1843.
